Una explicación de los formatos, Raw, Log y Vídeo Descomprimido


Por Andy Shipsides – Abel Cine

Con tantas cámaras y formatos disponibles es importante entenderlos

En Abel Cine, se ofrece una clase sobre formatos de vídeo que cubre una gran variedad de términos y formatos de compresión. Una de las preguntas más frecuentes que se nos realiza es “¿Cual es la diferencia entre vídeo descomprimido, raw y grabación en log?” Con tantas cámaras en el mercado que ofrecen formatos de grabación tan distintos y la popularidad de grabadores externos, no es difícil explicar porque estas preguntas. Recientemente me preguntaron si grabar en Log era como grabar en Raw. Una respuesta breve es “Si y no”, lo cual se que no es totalmente claro. La grabación en Raw es muy diferente a Log, pero tienen aplicaciones similares. Para realmente responder a la pregunta y para entender la diferencia real entre todos estos formatos, necesitamos un poco de antecedentes. La Alexa de Arri es única en el sentido de que puede generar Raw, descomprimido y grabar en formato Log, así que usare esa cámara como ejemplo a lo largo de este artículo, iniciemos con Raw, el cual está en primer lugar por muchas razones.

Raw (crudo) como el Sushi

La idea de grabación en Raw para películas no era popular hasta que apareció la cámara Red One hace unos años. Red trajo la idea de grabar en Raw a las masas, aunque no fueron los primeros. Tanto Arri como Dalsa tenían cámaras que podían transmitir los datos en Raw directamente desde el sensor. Las grabadoras en Raw no eran comunes en los sets, así que debemos reconocer a Red por popularizar la grabación en Raw en el negocio de las películas.

Así que ¿qué es Raw?, de una forma sencilla, son los datos obtenidos directamente del sensor antes de realizar cualquier proceso en la imagen. En una cámara de un sólo sensor, como la Alexa, el color se produce filtrando cada fotosito o pixel para producir valores rojo, verde o azul. El patrón de color de estos fotositos más usado es el patrón de Bayer, inventado por el Dr. Bryce E. Bayer en Kodak. Los datos en Raw en la cámara representan el valor de cada fotosito. Debido a que cada pixel contiene un solo valor, la imagen en Raw no puede ser vista en un monitor de manera adecuada. En una señal de vídeo que podemos ver en un monitor, cada pixel contiene información tanto de color como de brillo, el vídeo puede decirle a cada pixel en un monitor tanto su brillo como su color. Esto significa que Raw no es vídeo, el Raw tiene que ser convertido a vídeo para poder ser visto. Esto normalmente se hace a través de un proceso llamado De-Bayer, que determina tanto el color como el brillo de cada pixel en tu imagen. La conversión de la información Raw a video puede tomar mucho tiempo en la post-producción, aunque hay muchas herramientas que lo hacen de forma adecuada y sin mayor problema. La ventaja de la grabación en Raw es que ninguno de los procesos de conversión a vídeo ha sido fijado en la imagen. El sensor transmite exactamente lo que ve, sin ajustes de balance de blancos, ISO o ajustes de color. Esto junto con un bit rate alto, permite una gran flexibilidad para hacer ajustes en post.

Todas las cámaras tienen un paso Raw en el proceso de la captura de la imagen. La información de sensor siempre se recopila antes de convertirse a vídeo, pero no todas las cámaras permiten grabar esos datos. Las cámaras de Red graban exclusivamente los datos en Raw. La Sony F65 puede grabar tanto en Raw como en Vídeo HD y la Alexa de Arri puede transmitir la información en Raw a través de una conexión SDI mientras graba vídeo de manera interna al mismo tiempo. Estas cámaras convierten los datos en Raw a vídeo de manera simultánea para efectos de monitoreo y la Alexa agrega la posibilidad de darle salida a la información Raw de modo simultáneo.

Así que si los datos en Raw son la información real del sensor, eso significa que es descomprimido? Aquí es donde empieza la confusión.

¿Qué tan descomprimido es?

Los datos en Raw no necesariamente son descomprimidos. De hecho normalmente están comprimidos. Las cámaras de Red graban en formato Redcode, que tiene opciones de compresión de 3:1 hasta 18:1. De la misma manera la Sony F65 tiene opciones de compresión 3:1 y 6:1 en el modo F65Raw. Los datos en Raw son comprimidos de la misma forma que el vídeo tradicional se comprime y el proceso tiene algo de efecto en la calidad de imagen. La forma en la que se muestra en el producto final puede ser muy difícil de detectar y las opciones con menos compresión en estas cámaras se consideran lossless (poca o nula pérdida de calidad). Del otro lado la Alexa permite la salida de los datos en Raw descomprimidos, lo cual puede ser grabado de forma externa y esto sería lo más cercano a una señal realmente descomprimida.

¿Así que cual es el vídeo descomprimido? El término “descomprimido” obviamente implica la falta de compresión, pero no es muy claro lo que realmente significa en términos de vídeo. Como lo mencionamos con anterioridad, el vídeo se deriva de los datos en Raw de un sensor sencillo o algo como un bloque de 3 CCD y normalmente algo se pierde en el camino. Los datos en Raw normalmente tienen una profundidad de bits muy alta, generalmente entre 12 y 16 bits, pero el vídeo generalmente tiene una profundidad de bits reducida. Adicionalmente la información del color también se reduce, de 4:4:4 a 4:2:2.  Entonces, ¿La salida HD-SDI no está comprimida? Bueno, en teoría esta descomprimida en el sentido de que no se ha aplicado un block, wavelet o compresión temporal aplicado. Por lo tanto podemos llamarlo vídeo descomprimido de 10 bit 4:2:2 y es mejor que el vídeo comprimido?

La Alexa puede transmitir vídeo descomprimido en su salida HD-SDI, ya sea en 10-bit 4:2:2 ( a través de un Single-Link HD-SDI) o 10-bit 4:4:4 (a través de Dual-Link HD-SDI). Pero de forma inexplicable, la cámara puede grabar de forma interna en 12-bit 4:4:4 en ProRes, pero el HD-SDI standard solo acepta 10-bit. En este caso, la salida descomprimida es más limitada en cuanto a la profundidad de bits, porque Arri está conformando la señal a los estándares.

¿Pero si Raw es Raw y vídeo es vídeo, entonces que es grabación en log?

Las nuevas cámaras de Sony, Canon y Arri tienen un modo de grabación en Log. Cuando los modos log están activados, la imagen se vuelve plana y desatufada, pero la puedes ver en un monitor. Esto debe darte la clave en cuanto a que la grabación en Log es una grabación en vídeo en el sentido de que todos los pixeles muestran la información del color y del brillo. Log no es Raw, es vídeo. Pero, es una manera especial de capturar que maximiza el rango tonal del sensor.

La idea de grabar en Log apareció con el sistema Cineon de Kodak para escanear film. El sistema escaneaba el film a un formato Log que correspondía la densidad del film original. Esto maximizaba la información del film que puede ser almacenada en el formato de vídeo. Debido a que esta información tiene muchas tonalidades de gris con muy poco contraste, esta imagen tiene que ser corregida para verse de manera adecuada en un monitor.

Sony, Canon y Arri han tomado la idea del escaneo en Log y la aplicaron en sus sensores. Ellos mapean una curva de gamma “Log” que logra tomar la mayor cantidad de información de sus sensores. Sony le llama a su mapa S-Log, Canon le llama Canon Log y Arri LogC. Cada una de ellas es diseñada para una cámara específica, pero todos tienen un resultado similar. Debido a que Log es una imagen vídeo, la manipulación de el balance de blancos o el ISO no es posible, ya que se encuentran incrustados en el formato. La transformación de estos datos de vídeo, llamados lookup table (LUT), es requerida para poder ver la imagen de manera adecuada, lo que hace que el vídeo se vea más “normal”. Un LUT standard convierte el vídeo en Log a un vídeo standard HD (Rec. 709).

La Alexa convierte sus datos Raw a vídeo en LogC, esta información puede ser grabada o enviada a través de HD-SDI. Un LUT puede ser aplicado para visualización y también puede ser grabado si se desea. Debido a lo anterior, cualquier paso en la cadena, Raw, LogC o vídeo standard puede ser grabado.

Conclusiones

Así que regresando a la pregunta original ¿Grabar en Log es como grabar en Raw?. La respuesta sigue siendo “si y no”. Esperamos que ahora puedas ver por que. Raw no es log, porque Log está en un formato de vídeo y Raw no es vídeo. Los datos en Raw no tienen ningún proceso horneado y tiene que ser convertido a vídeo para poder ser visualizado. Log es vídeo y tiene factores como el balance de blancos fijo. Son muy diferentes entre sí, pero ambos han sido diseñados para obtener la mayor información del sensor. Raw toma todo lo que el sensor puede ofrecer, de la misma forma las curvas en Log han sido diseñadas para obtener el mayor rango tonal del sensor. Aunque son formatos completamente diferentes, tienen la misma aplicación. Ambos Raw y Log pueden ser descomprimidos, pero eso depende del dispositivo de grabación. Estos términos y muchos más se han convertido en parte de nuestro vocabulario en en este mundo del cine digital. Esperamos que este artículo los ayude a entender estos términos de una mejor manera.

Andy Shipsides es un especialista en tecnología de Cámaras en N.Y. en el departamento de capacitación de Abel Cine. Para conocer más acerca de Abel Cine, visita training.abelcine.com

* Artículo publicado con autorización del Autor y de Abel Cine, traducido al español por CineDigital.tv





23 thoughts on “Una explicación de los formatos, Raw, Log y Vídeo Descomprimido

  1. Marcos

    Hola amigos.

    Gran artículo.
    Mi consulta es muy básica,
    cómo sé si mi cámara Canon XA25 graba en log o rec709?

    Muchas gracias.
    Saludos.
    Marcos.

  2. JOSE CADENA ROJAS

    Hola Buen Dia Compre una Camara EOS 6D y le instalare el Magiclatern para grabar video Raw: Mis preguntas como novato son:
    1) Que formato generara la cámara? uno diferente a su estándar Mov H.264/MPEG-4 AVC

    2) Mi ideal es poder editar el video como lo hago con la fotografía Raw en Ligtroom
    Como puedo hacer esto?

    Objetivo, produccion de Cine Digital para documental aca en Bogota, pero a partir de Camara Canon Full Frame como la 6D mil gracias.

    1. CineDigital Post author

      Hola José, desgraciadamente no tenemos experiencia con el Magic Lantern en modo Raw, en lo personal no confiamos mucho en los hacks para las cámaras, por lo que cuando tuvimos la 5D nunca lo usamos. Saludos.

  3. Juan

    Gran explicacion, sin embargo necesito su ayuda; edito con Final Cut 7 video SD y HDV sin problemas, pero estan por “GRABAR!?” un comercial con la RED ONE y no se que tipo de material es, ni como manejarlo de manera practica, agradeceria mucho sus comentarios

    1. CineDigital Post author

      Hola Juan, los archivos de Red son archivos R3D Redcode Raw que tienes que trabajar desde el programa de Red que se llama RedCine X, ahí los preparas y transcodificas a ProRes para trabajarlos en FCP7 y luego mandas el XML y linkeas al archivo original para corrección de color en Color, Resolve o Speedgrade. Si usas un programa más nuevo como Premiere, puedes trabajar los archivos de forma nativa sin tener que transcodificar, pero el rendereo es bastante lento si no tienes una tarjeta Red Rocket. Saludos.

  4. ORLANDO

    Hola quisiera que me resolvieran un par de dudas
    Voy a editar un spot que se grabará con una red one emporium x (Eso me comentaron)y me preocupa la idea de colorizar el material ya que es la primera vez que trabajaré con este tipo de material. Quiero saber con que aplicación podría hacer la corrección de color para tener un mejor look o acabado de la imagen. La edición la realizaré en avid media composer 5
    Uds creen que debería jalar el material por AMA o hacer un transcode desde redcine x. Gracias por su respuesta.

    1. CineDigital.tv

      Hola Orlando, ha de ser una Red One con Misterium X que es el nombre del sensor. No trabajamos con Avid, pero lo normal es que haces un first pass en RedCine X y exportas un proxy, con ese material editas y luego exportas un EDL que linkeas a tus archivos en calidad completa y haces el proceso de graduación de color en Davinci Resolve o Speedgrade y de ahí generas tu salida final. Saludos.

      1. ORLANDO

        Gracias ante todo por su respuesta. con respecto a la primera duda ya había descargado red cine y lo tenía en cuenta pero hice una prueba e ingesté sin transcode en el composer los red files por Ama y pude editarlos en calidad media de reproducción sin problemas. Ahora para llevarlos al Davinci probaré hacerlo como EDL y como XML. Les cuento luego como me fue en la pruebas.

        1. CineDigital.tv

          Excelente Orlando, hay un curso muy bueno de Davinci Resolve de Alexis Von Hurkman en RippleTraining.com que está muy bueno. Saludos.

  5. jainor villegas

    Jose Luis
    Una consulta espero me la puedas aclarar,….
    se puede convertir un video de SD a HD (1920×1080)
    Derrepente le a pasado a alguien que tenia que grabar en HD pero no se dieron cuenta y lo hicieron en SD
    Mil gracias por tu respuesta y felicidades por el programa de parte de Perú

    1. CineDigital.tv

      Hola Jainor, hay un plugin de Red Giant que se llama Instant HD, que te puede ayudar, sin embargo nosotros lo hemos usado para conversión de SD a HD 720, porque el 1080 no nos gusta mucho como se ve, claro que si lo tienes que hacer en 1080, realmente no te va a quedar de otra. La única otra forma de hacer la conversión es con escaladores de hardware que generalmente hacen un mejor trabajo que el software, pero son equipos mas costosos. Saludos.

      1. jainor villegas

        José Luis, yo edito con premier CS5, el plugin de Red Giant, el instant HD, lo reconoce el premier.
        Realmente quiero arreglar esta metida de pata.
        Puede que mejor quede en 1440×1080 o menos
        Tendrás otra recomendación….que son escaladores de Hardware, mas o menos cuanto cuesdtas.
        Mil gracias de nuevo

        1. CineDigital.tv

          Hola, si te lo reconoce Premier sin problema, de hecho creo que hay una versión de prueba en la página de RedGiant Software. Los escaladores de hardware con los que he trabajado son el Matrox MXO2, cuesta algo así como 1500 dólares y lo que haces es que configuras la salida del Matrox como HD y en Hardware se escala, esa salida en HD la capturas en otra máquina con alguna tarjeta de captura con puerto HDMI o compuesto y listo. Es una solución mucho más compleja pero creo que la calidad de la escala es mejor. Saludos.

  6. ROCO

    Hola José Luís,
    GRACIAS, POR ESA BUENA INFORMACION.
    SIGUEN SIENDO USTEDES LA GUIA MIA, PARA EL MUNDO DEL CINE DIGITAL,
    UNA PREGUNTA, AHORA CON TANTAS CAMARAS Y RESOLUCION DE VIDEO, YO TENGO TRES TIPOS DE CAMARAS PARA MIS TRABAJO, UNA CANON XH- A1 DE CASSET QUE HACE PROGRESIVO PERO COMPRIME ENTRELAZADO (720X480)
    UNA CANON VIXIA HF M40 CREO QUE HACE PROGRESIVO PERO COMPRIME ENTRELAZADO, FULL HD (1920X1080)
    Y UNA CANON T3I FULL HD (1920X1080)

    LAS 3 LA USO PARA FILMAR EVENTOS SOCIALES, LA PREGUNTA MI ES,

    1- EN LA POS-PRODUCCION, COMO HAY QUE CONFIGURAR ADOBE PREMIER PARA LA EDICION (FULL HD – VIDEO STANDAR) EN DOS SITUACIONES DIFERENTES, QUIERO ENTREGAR EL VIDEO FULL HD, O QUIERO ENTREGAR EL VIDEO ESTANDAR.

    2- SI FILMO 24P CON LA T3I Y LA CANON XH-A1 FILMA EN 60I, COMO CONFIGURO MI ADOBE PREMIERE EN 30I O 24P.

    3- CUANDO TERMINO LA EDICION DEL VIDEO, Y PRIMERO, LO VOY A EXPORTARLO A MI PC, LO DEVO HACER FULL HD O VIDEO ESTANDAR, PARA DESPUES QUEMARLO A UN DVD, CUAL DEVE SER LA CONFIGURACION FINAL PARA LA EXPORTACION, PARA ENTREGAR VIDEO ESTANDAR (720X480) POR QUE AQUI HAY MUCHOS CLIENTES QUE NO TIENES REPRODUCTORES BLUE RAY Y SOLO TIENES REPRODUCTORES DE DVD.

    MUCHA GRACIAS Y ME GUSTARIA QUE SACARAN UN REPORTAJE DE ESTE TEMA, QUE OCURRE EN VARIOS LUGARES.

    1. CineDigital.tv

      Hola Roco, muchas gracias por tus comentarios. Sobre tu pregunta lo importante es que estandarices en un tipo de señal que sea común a las 3 cámaras, es decir si trabajas a 1080 a 24p, todo trabajalo de esa forma, si tu pones un clip a 30p en un timeline de 24p no tienes problema. Sobre la edición, trbaja tu timeline en el mismo formato de adquisición, es decir HD, y ya cuando termines mandas a media encoder y ahí seleccionas el tipo de salida que necesitas, ya sea bluray, internet o dvd y media encoder con el preset que corresponda te hace la compresión que necesites. Saludos.

  7. Mauro

    Hola José Luís,

    Acabo de leer el artículo y me parece muy interesante y clarificador. Simplemente nos deja claro que estamos mal utilizando los términos a la hora de elegir la forma en la que grabamos.

    Ahora, mi duda va por otro lado. Estoy intentando codificar un cortometraje en el que estoy trabajando a DCP, para poder presentarlo a distintos festivales. Lamentablemente no hay mucha información para poder hacer esto en OS X. Por lo que quisiera saber si tu y tu equipo saben algo al respecto.

    El costo de hacer un DCP en una casa productora aqui en mi país es alto, unos cuantos miles de dolares

    1. CineDigital.tv

      Hola Mauro, hay un programa que se llama OpenDCP que de hecho es gratuito y te permite hacer el DCP, también hay otro programa que cuesta como 500 dólares pero no recuerdo el nombre y que te permiten hacerlo sin problema, lo único es que tienes que hacerlo en una máquina bastante potente y con un buen espacio de almacenamiento, ya que el proceso es tardado y consume bastantes recursos. Saludos.

      1. Mauro

        Gracias José Luís,

        Cuento con una máquina potente, me faltaba el programa para poder hacer la codificación. Por lo demás, ¿Sabes si OpenDCP encripta el archivo final en el disco duro?

        Gracias de ante mano

        1. CineDigital.tv

          Hola Mauro, hasta donde sé te hace todo hasta el proyecto final. Pero mira al ser gratis haz la prueba y checa si te funciona, se de mucha gente que lo ha usado y le ha funcionado muy bien y se ahorran bastante dinero. Saludos.

  8. Henry Quintero Rojas

    Que buen articulo, agradecemos profundamente a Cinedigital por nutrirnos con toda esta información.
    Tengo serias dudas después de leer este articulo, trabajo mucho con RED y lo trabajo a partir de RAW, desactivando la pestaña de RED (en color de Apple) me queda prácticamente un negativo, desde ese momento me deleito colorizando a gusto del director de fotografía, mi pregunta es lo estamos haciendo mal ? . Teniendo en cuenta que en Colombia nuestra emisión de Televisión es de 720 x 486

    1. CineDigital.tv

      Hola Henry, muchas gracias por tus comentarios. Sobre tu pregunta creo que no hay forma equivocada de hacerlo si al final del día logras el resultado que pretendes, creo que el workflow es un tema que depende en mucho de tu preferencia, tu forma de trabajo y los recursos con los que cuentas en términos de número de personas que intervienen en el proceso, creo que si el workflow que manejas te funciona bien y logras los resultados que te pide tu cliente no tienes por que modificarlo salvo que lo consideres necesario. Nosotros en temas de workflow siempre estamos buscando la manera de ahorrar un poco de tiempo o de optimizar lo más que se pueda, pero cada quien tiene su forma de trabajo y no hay correctas o incorrectas. Saludos.

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